Je suis au courant d’être une espèce d’anomalie dans le monde académique. [...] Or, il s’avère que, même si j’en suis très heureuse et très reconnaissante, je me pose des questions au sujet de ce succès, au sujet des bénéfices que me procure la marge. Dans le cadre de mes recherches sur la musique rock, je réfléchis souvent à la place que tient la rébellion dans la société.
La règle du masculin l’emportant sur le féminin dans la langue française, par exemple, n’est pas un accident ou le reflet d’un ordre naturel. Elle y transpose le rapport de domination que la classe des hommes exerce sur celle des femmes (Wittig, 1992), pour emprunter la terminologie du féminisme matérialiste. Elle le répète, le rappelle, le banalise donc en lui donnant une forme structurelle et en l’inscrivant dans une pratique quotidienne.
Investir la marge, c’est assumer la part des ténèbres dans lesquelles le foreur laisse l’interlocuteur, c’est assumer l’inconnu, donc à l’aveuglette, c’est se prêter à l’interprétation, c’est se découvrir le flanc aux attaques de ceux qui sont au bord du gouffre. Investir la marge, c’est oser avouer que le forage est prévu mais non pas infaillible, c’est s’exposer au public en tant qu’agglomération de mésadaptés, c’est fournir à l’autre un point d’ancrage pour explorer l’autrement vrai et impossible.
Sur le plan littéraire, l’érotisation de l’enfant apparaît comme un enjeu difficile à dénouer, extrêmement polarisant, où chaque parole prononcée est rapidement classée du côté de la condamnation ou de la légitimation. Il y a pour moi entre ces deux pôles un espace où la pensée est possible, où l’on peut chercher à comprendre, mettre en contexte, éclairer : l’institution universitaire. En ce sens, ma démarche ne cherche pas à dépasser la structure institutionnelle de l’université, mais à occuper son espace, qui est à certains égards toujours déjà en marge.
Personality Profile Tape est la transcription d’un dialogue à quatre voix dans lequel un artiste doit rendre compte de lui-même à partir d’un questionnaire visant à déterminer son type de personnalité. Le dialogue se déroule entre un artiste, sa conjointe, une thérapeute et un traducteur.
Dans le cadre de sa série de conférences sur les transgressions génériques et la création interartistique, Le Crachoir de Flaubert a reçu le 2 mars 2015 Joël Beddows. Ses réflexions concernent la difficulté actuelle, pour les étudiants et les praticiens de théâtre, de bien lire les textes et de faire la différence entre dramaturgie et mise en scène. La conférence ainsi que la discussion qui l'a suivie sont maintenant disponibles en baladodiffusion.
Dans le cadre de sa série de conférences sur les transgressions génériques et la création interartistique, Le Crachoir de Flaubert a reçu Cynthia Hahn le 26 février 2015 à l'Université d'Ottawa. Cette conférence a tracé le parcours littéraire et son parallèle «traductionnaire» de la poétesse et traductrice Cynthia Hahn. La rencontre est maintenant disponible en baladodiffusion.
Dans le cadre de sa série de conférences sur les transgressions génériques et la création interartistique, Le Crachoir de Flaubert a reçu André Duhaime et Raymond Aubin le 9 février 2015, à l'Université d'Ottawa. La conférence est maintenant disponible en baladodiffusion.
Compositeur, Maxime McKinley a réalisé de 2004 à 2007 la série d'œuvres Wirkunst, inspirée des univers d'artistes tels que Fellini, Kundera, Lorca, Nijinski, Pellan ou Yourcenar. Il nous entretient ici de la composition musicale à partir des autres arts et de la création de certaines des pièces des Wirkunst.
Dernière table ronde ottavienne des Rendez-vous poétiques, «Poésie et matières» se déroulait le lundi 8 décembre à l'Université d'Ottawa. Cette table ronde animée par Catherine Voyer-Léger a réuni deux poètes singuliers de la région d'Ottawa : Guy Jean et Gilles Lacombe. La conférence est maintenant disponible en baladodiffusion.