Paysages écrits
Effluves embrumés Rassurent le grand désert Le ciel se lamente, Irrigue les dunes Le sable s’écoule …
Connections
Ta surface transie est ébréchée Par ces crevasses qui apparaissent sournoisement Le long de ta colonne Tu es un sablier impossible à retourner
Un mythe en flamme
Vas-y ma grande, dis-moi ce qui te court dans la tête Il doit bien y en avoir là aussi, Des ombres en dentelles.
Le vestiaire de l’invisible
Le temps S’alimente à même La substance précieuse De nos corps amnésiques
Polyamour polyphonique : multiplier les voix narratives pour représenter des partenariats affectifs alternatifs (et le chaos qui s’en est suivi)
À l’hiver 2012, quand j’ai décidé de faire du polyamour le thème central de mon projet de mémoire, autant pour l’essai que pour la partie création, je me suis mise en quête du plus grand nombre de romans possibles qui mettent en scène cette « orientation relationnelle présumant qu’il est possible [et acceptable] d’aimer plusieurs personnes et de maintenir plusieurs relations amoureuses et sexuelles à la fois ».
Martha : poïétique et vulnérabilité sous tension
Or, dans Martha, les jeux de séduction auxquels se livrent le peintre et sa muse ne conditionnent plus les modalités du rituel de pose, celui-ci s’appuyant désormais sur une fascination du peintre pour la vulnérabilité de son modèle, vulnérabilité qui devient le matériau de la création, son souffle en quelque sorte.
Les ruines ridicules : le rapport au monde problématique du romancier
L’étudiant en création littéraire est, par la nature même du programme, amené à se poser ces questions. Il ne peut les ignorer, et doit se positionner par rapport à sa propre pratique, ayant pour objectif non pas simplement de créer, mais aussi de développer un discours sur la création.
Création de personnages et de mondes fictionnels voisins
[J]’en suis venu à la conclusion que les visions du monde véhiculées par les œuvres de Michaux, de Calvino et de Chevillard, mais aussi par la mienne ont en commun de proposer une nouvelle façon d’être au monde qui permet autant d’y être étranger que de s’y inscrire en étranger, autrement dit une façon qui ne répond en rien à ce que la société attend de ses acteurs.
De la fragmentation à l’onirisme, ou la forme génératrice de contenu
Mon œil de créatrice avait deviné, depuis mon entrée à la maîtrise, plusieurs de ces « libertés » qu’offre l’écriture fragmentée. Ce que je n’avais pas envisagé, ce sont les répercussions que ce découpage aurait sur mon travail d’écriture, non pas sur le plan formel, mais sur celui du contenu.
Écrivain-pèlerin : une posture ambiguë
[information]Ce texte est issu d’une présentation réalisée dans le cadre du Forum interuniversitaire des étudiants en création (FIEC) 2015.[/information]
L a courte réflexion que j’avais préparée dans le cadre du Forum interuniversitaire des étudiants […]